Видео мастер-класс Подготовка красок к надглазурной росписи, кисти для надглазурной росписи

Подготовка красок к надглазурной росписи, кисти для надглазурной росписи

Это маленький рассказ с фотографиями про подготовку краски для надглазурной росписи.

В свое время просматривала все записи в интернете на эту тему. Мало, но найти можно. Даже есть видео мастер-класс от нашей соотечественницы замечательной художницы по фарфору, а также видео зарубежных мастеров, но там же без знания языка тонкостей не поймешь. Поэтому считаю не лишним написать коротенько на эту тему.

Надглазурные краски, которые закрепляются на глазури фарфора муфельным обжигом, разводят разными средами, но самый лучший вариант, как показал и мой многострадальный опыт — это живичный скипидар с различными добавками.

Первое — берем палитру — стеклянную (у меня с матовой поверхностью) или керамическую плитку — и мастихин:

Роспись фарфора 2: Как приготовить краску.

И краску. Она порошковая, смесь оксида металла и флюса.

Мастихином накладываем небольшое количество краски на палитру. Небольшое — это кому сколько нужно. Я предпочитаю размешивать краски столько, чтобы хватило на один раз порисовать. Кому-то нравится промасленная краска, вчерашняя. А у меня кошка, пух летит! Как бы я ни прятала в пластиковые контейнеры свои палитры с разведенной краской, пух все равно найдет дорогу к краске. А это не есть хорошо.

На следующем фото 4 баночки. В первой живичный скипидар, которым торгуют в салонах для художников. Им я пользуюсь для разведения порошковой краски, он смачивает порошок. Хоть при испарении скипидара краска и не превращается в порошок, но все равно не будет держаться нормально на фарфоре. Так как в скипидаре мало маслянистых веществ, нужных для сцепления краски со скользкой поверхностью фарфора.

Роспись фарфора 1: инструменты, материалы, связующие для над глазурных красок

Во второй — эфирное масло лаванды. Лавандовое масло хорошо испаряется, при добавлении в разведенную скипидаром краску делает ее текучей, такой акварельной.

В третьей — эфирное масло гвоздики. Оно плохо испаряется, по консистенции такое жирненькое. Ну, то что нам и нужно! Его чуток добавляю в разведенную скипидаром краску. Оно помогает сделать мазок таким тягучим. Трудно объяснить словами! Ну, кисточкой слой краски можно растягивать по поверхности. И оно все таки испаряется.

А вот в четвертой — скипидарное масло, которое почти уже не может испаряться. Оно застывает почти лаковой пленочкой.

Два года мучалась и рисовала без него, потом выпарила живичный скипидар, и стало мне хорошо — мазки стали получаться как надо!

Вот столько скипидарного масла получилось из одной такой баночки, как первая.

Скипидар — вещь пахучая, поэтому 10 дней держать в квартире блюдце со скипидаром, который должен испаряться, не очень то хотелось. Но у меня есть гаражик, где он прекрасно испарялся и мне жить не мешал.

Скипидар бывает и в строительных магазинах, но он какой то другой, в нем меньше этого маслянистого вещества на единицу объёма. Поэтому для приготовления скипидарного масла берем только живичный скипидар, который покупаем в салонах для художников. А такой скипидар, как в большой упаковке на фото выше, я использую для промывания кистей. Для этих целей он, пожалуй, лучше живичного, потому что на кисти меньше остается застывающего вещества при испарении основной массы скипидара. У меня кисточки не застывают, остаются мягкими, почти пушистыми.

Далее — капнула с мастихина живичного скипидара.

Растираю порошок со скипидаром, он весь должен им смочиться , быть текучим и в то же время густым. Краска уже не разлетается при случайном «Апч-хи», но еще и рисовать ей невозможно.

�� Глазурные Лайфхаки Mayco Александр Гущин Волшебство Керамики

На следующем фото капля скипидарного масла. Удобно на палитре держать каплю скипидарного масла и добавлять понемногу в краску. Также растираю краску мастихином.

На следующем фото краска с добавлением скипидарного масла. Много его тоже не нужно, потому что оно плохо испаряется, а при переизбытке масла крупинки краски будут как бы плавать в масле. Неудобно.

Еще рядом с краской капелька лавандового эфирного масла. Если мазок жирно-туговат, можно слегка разбавить краску этим маслом.

Слева краска с добавлением скипидарного масла, справа с добавлением эфирного лавандового масла. С лавандовым — краска легче «разбегается», течет.

Скипидарное масло и эфирное масло гвоздики (и даже машинное масло для швейных машинок, но только немецкого производства!) нужны для промасливания краски, для придания ей пластичности.

А это фото сделано через час после приготовления краски. Скипидар испарился, краска подсохла, стала матовой, при дальнейшем испарении скипидара отдельные крупинки будут отделяться от основной массы при малейшем воздействии.

А вот та часть краски — справа — где масло, там процесс испарения замедлен, жировая пленка делает массу краски единой, пластичной.

Подгазурная роспись керамики

Если это скипидарное масло, то краска как бы дубеет со временем, её разводят каплей гвоздичного масла и растирают мастихином.

Если это лавандовое масло, то краска тоже подсыхает, она всё же суховата, лучше сочетать лавандовое масло с менее испаряющимися маслами.

Если это эфирное масло гвоздики, то краска становится пластичной и на следующий день не такая твердая, как со скипидарным маслом.

В общем, для меня все эти масла были поиском. И самое ужасное, что я много раз перечитывала тексты на эту тему, смотрела видео, но постоянно что то упускала, то есть каждый раз находила что то новое! Сразу вся информация как то не усваивается.

И, конечно, экспериментирование продолжается! Хотя бы потому, что производители эфирных масел умудряются делать их с разными свойствами. Лавандовые и гвоздичные масла разных производителей ведут в мазке себя по разному.

Ну, и еще про кисти для надглазурной росписи расскажу, что знаю сама.

Начинала я с беличьих кистей для акварелистов, мазок получался плохим. Мучение.

Потом таки нашла информацию (мой учитель — это интернет и мои замечательные милые подружки фарфористки из других городов), что есть же специальные кисти для фарфористов! Ох, почему то и купить их мне удалось не сразу, но теперь то я живу счастливо. Они бывают разных видов, в зависимости от характера мазка и их формы. Честно, в видах кистей разбираюсь так себе, но по форме кисти и так ясно, что с ней делать нужно!

Вот моя последняя закупка в интернет магазине. Живописные кисти для надглазурной росписи. Продают их без палочек. На палочки креплю их сама, как и все фарфористы! Видите, маленькие номера кистей с совсем тоненькой пластиковой трубочкой? Для них подошли палочки для шашлыка.

Палочку можно немножко подточить, трубочку чуток отрезать.

Мастер-класс по надглазурной росписи фарфора от члена СХР Елены Красновой.

Вот такая смешная кисточка!

Или взять палочки от ненужных кисточек. (По секрету скажу, что в Европе фарфористам продают кисточки и отдельно палочки. Закрепить их надо самим, но не надо заморачиваться с поиском.)

Вот такое жестокое фото.

Зато какое преображение! Просто милашка!

Час наверно потратила, пока прикрепляла кисти на палочки.

Вот, хвалюсь своей коробочкой с живописными кистями для надглазурной росписи.

Как подготовить надглазурные краски к росписи по эмали

У кого зоркий взгляд, тот заметит, что у меня есть беличьи акварельные кисти. Это 1, 2 и 3 номера, ими мне удобно рисовать тонкие линии.

Буду счастлива, если кому-то помогла этим текстом. Самой-то мне очень пригодилась информация про надглазурную роспись, найденная на просторах интернета!

Мастер-класс по надглазурной росписи фарфора. Часть 1

Сразу оговорюсь, что это не совсем мастер-класс, а так, мастер-классик или, скорее, мое огромное желание еще раз рассказать про целый Мир надглазурной росписи фарфора (porcelain painting).

Конечно, научить надглазурной росписи дистанционно почти невозможно, научится только тот, кто уж оооочень хочет, как, например, я. В Европе и Америке, а также в Азии, мне кажется, росписью фарфора занимается больше людей, чем в России, а потому найти описание техники росписи на русском языке проблематично, но можно. Есть замечательные художницы, которые выкладывали и тексты и видео по росписи. Еще раз им огромное спасибо!

Итак. Сначала выбираем посуду для росписи. Фарфор. В данном случае нашла кружку производства Дулевского фарфорового завода с золотыми отводками. С ними наряднее и не надо самому делать эту золотую отводку!

Далее придумываем, что же хочется нарисовать на посуде, что бы картинка радовала. Меня радуют, например, крольчата.

Есть разные варианты переноса картинки на скользкую поверхность фарфора. Вот например простой вариант — обвожу на кальке понравившийся рисунок или свой эскиз, можно на просвет, как мы это делали в детстве, крикладывая лист с картинкой и калькой к окну.

Вот. Фотография процесса перевода картинки на кальку:

А теперь я штрихую с обратной стороны кальки мягким карандашиком все линии:

Рисуем орнамент на чашке. Картина маслом #мк_студияживописец

Калька с рисунком готова. Затем подготавливаю поверхность фарфора. Она скользкая, графит просто так не ляжет на нее, поэтому нужно протереть живичным скипидаром кружку. Скипидар испарится, но не весь, его жирная составляющая останется виде тонкой жировой пленочки. Вот на него то графит ляжет как миленький!

Закрепляю кальку на кружке так, что бы картинка была расположена на поверхности кружки по моему замыслу, удобно читалась.

На малярный скотч. И в третий раз повторяем линии рисунка, можно снова карандашом.

А теперь открепляю кальку и вуаля — контуры кроликов на кружке!

Первый этап пройден.

Далее нужно подготовить краску на палитре для росписи. Краска хранится в виде порошка, затем живописцы по фарфору разводят её живичным скипидаром. Вообще медиумов много, но я поняла, что освою роспись со скипидаром, это один из надежнейших медиумов.

надглазурная роспись

Все делают это немножко по-разному, но суть одна. Нужно смочить скипидаром порошок до консистенции сметанки. Согласна, термин сметана очень неоднозначен, но и мне было не легко! Пока поняла, попробовала и так, и эдак! А еще нужно скипидарное масло. О! Это кошмар. Я очень хотела его купить, но такую штуку в РФ не продают, как в прочем и многое другое. Его приготавливают сами — испарением скипидара, медленно в блюдечке живичный скипидар испаряется, пропитывая кругом всё, но не весь, менее летучие фракции остаются, это и есть скипидарное масло.

Я пыталась обойтись без него — эфирное масло гвоздики помогает подготовить краску к росписи, чтобы краска ложилась так, как надо. Но выпарив таки немножко скипидара до состояния масла, поняла — вещь!

Мастихином забираю из баночки горочку порошковой краски и кладу на палитру. У меня стеклянная палитра с матовой поверхностью, мне так больше нравится. Можно брать и обычное стекло, и белые керамические плитки, кому что нравится. Капаю живичный скипидар, растираю мастихином, потом добавляю эфирное масло лаванды или гвоздики, в зависимости от задачи — с лавандовым маслом роспись прозрачнее, с гвоздичным можно положить слой краски чуток потолще. Строго говоря в надглазурной росписи нельзя делать ни очень тонкие слои, ни очень толстые — тонкие слои после обжига в лучшем случае матовые, в худшем — стираются с поверхности фарфора, а толстые — после обжига могут отвалиться со слоем глазури. Это неисправимый брак.

Как начать расписывать в стиле «Московское письмо». Подготовка кистей и красок, первые мазки

И так много премудростей с этими слоями, мазками, что лучше, конечно, попасть на настоящий мастер-класс! Но у меня такой возможности не было. Зато мне доступна радость открытий!

Нужные цвета подготовлены на палитре. На это уходит какое то время. Ну, наконец то, настало время собственно росписи!

Основные 3 техники росписи фарфора

Беру специальную! кисть для росписи фарфора. Видите какая странная. Эти кисти вяжутся в ручную в городе Киров и возможно в Санкт-Петербурге. Я пыталась расписывать беличьими и колонковыми кистями для акварелистов, но это не то, не так хорошо и удобно, как со специальными кистями. Так. Тут на фото баночка со скипидаром, который нужен для промывки кисти. Спонж — нужен для тампонирования слоя краски, то есть для его равномерного распределения. Сложенное несколько раз бумажное полотенце — отличная вещь! Раньше на фарфоровых заводах использовали ветошь, да не абы какую, нужна не ворсистая, лучше лен. А теперь есть бумажные полотенца, у них точно нет ворсистости, хорошо впитывают скипидар. К слову все акварелисты теперь тоже снимают излишки воды об бумажные полотенца. Ну, если удобно!

Наношу тонким слоем краску, а затем спонжиком очень легкими прикосновениями тампонирую поверхность.

Подглазурная роспись пигментом 3

Получилось нежно-равномерно. Это первый слой росписи, шерстку и тени положу на втором слое росписи после первого муфельного обжига. Потому что на фарфоре ну не получается рисовать, как на бумаге. Бумага впитывает слои красок, фарфор — нет. Поэтому рисуют послойно, обжигая каждый слой росписи в муфельной печи.

В муфельной печи обжиг проводят при температуре 720-850 градусов Цельсия, в зависимости от характеристик красок. Это отдельный разговор, нудно-тонкий. Если Вы купите себе муфельную печь, то найдете информацию по обжигам, проведете пробные обжиги, и всё у вас будет хорошо. А еще есть вариант аренды печи, где вам обожгут вашу роспись.

Рисую крольчатам глаза. Блики — не закрашенные участки фарфора. Можно полностью закрасить кружок глаза и чистой кистью удалить краску с участков, где нужны блики.

Кролик до тампонирования:

Кролик после тампонирования:

Когда первый слой росписи готов, отправляю кружку в муфельную печь на обжиг. Обжиг процесс длительный. Вот фото кружки после первого обжига. Краска впеклась в глазурь, поменяла оттенки, стала глянцевой. Самое главное — прочно закрепилась на поверхности. Можно продолжать роспись!

Понравилась статья? Подпишитесь на канал, чтобы быть в курсе самых интересных материалов

Удачный дебют – пробуем себя в росписи по керамике

Керамика живет в каждом доме. Где-то ей уделяют больше внимания, любят и выставляют на лучшие места. А некоторые хозяева постигают роспись по керамике, чтобы украшать свое пространство теплыми, очень уютными предметами обихода без посредников. Какие техники используют художники по керамике? Что обязательно должны знать начинающие? Каким может быть первый удачный мастер-класс? Оставайтесь на этой страничке, и вы все узнаете.

Техники росписи по керамике

Для начала разберемся в понятиях. Керамическими называются изделия, прошедшие обжиг в печи. Это предметы из природной глины: так делают кухонную утварь, игрушки, декоративные скульптуры и статуэтки уже не одну тысячу лет. Роспись может быть ручной или механической. В первом случае мастер рисует своими руками, во втором – используется всевозможные штампы и печать.

Подглазурная

Одна из самых сложных техник росписи фарфора – подглазурная. Но новички в росписи по керамике нередко пробуют себя именно с этой росписи. Она наносится до того, как изделие отправится в печь.

Подглазурное нанесение рисунка

Особенности технологии подглазурной росписи:

  • верхнюю глазурь делают и прозрачной, и тонированной, и цветной, в зависимости от желаемого эффекта;
  • основными красителями становятся оксид кобальта и оксид железа, они прекрасно переносят обжиг, не перегорают, не меняют цвет;
  • такая роспись считается более устойчивой, ведь глазурный слой защищает картинку;
  • мастер может наносить краску по карандашному контуру либо сразу приступать к росписи кистью;
  • краски наносятся на обожженные либо хорошо высушенные керамические изделия, под слоем глазури поверх красок рисунок на время исчезает, но изделие отправляется в печь и после обжига приобретает конечный вид – с проявленным рисунком.

Как подготовить краски для подглазурной росписи .

Процесс подглазурной росписи представлен в данном видео:

На насыщенность цвета подглазурной краски влияет температура обжига, качество глазури. Готовая расписная керамическая чашка (например) отличается плавными и нежными линиями росписи.

Роспись по керамике. Упражнения на технику полутонового мазка. урок с Наталией Хлебцевич, часть 1.

Примером качества такой технологии является роспись по фарфору специалистов Майсенской мануфактуры. Правда, они еще предлагают в рамках одного изделия комбинировать подглазурную и надглазурную росписи, и это дает интересный результат.

Внутриглазурная

В этом случае краски наносятся на закрепленную глазурь. Потом изделие отправляется в печь (температура выше 1000 градусов) и в ходе обжига краситель вплавляется в глазурное покрытие. Не нужно бояться, что рисунок расплывется: нет, он стоек. Благодаря такой технике удастся создать керамическое изделие, которое прослужит долго, а его роспись не деформируется много лет. Это не самый распространенный вид художественной росписи по керамике, и для новичков не самый оптимальный.

Основные плюсы методики – долговечность, четкость рисунка. Основные минусы – трудоемкость, точность, наличие опыта.

Мастер-класс по росписи керамики

Надглазурная

Надглазурная роспись проще, чем выше представленные варианты. И если покупать, например, такую фарфоровую тарелку, она будет стоить дешевле той, что расписывали подглазурным методом.

Подглазурная роспись. Мастер-класс.

Особенности стандартной надглазурной росписи:

Шкатулка с имитацией изразцов

  • краситель мастер наносит на уже закрепленную эмаль, после чего изделие отправляется в печь на температуру, не доходящую до 1000 градусов;
  • так как температура в печке сравнительно низкая, можно использовать краски широко ассортимента, то есть не только те, которые не меняют своих характеристик при высочайших температурах.

Главный плюс технологии – простота входа в ремесло, то есть новичкам легче поддается именно эта техника. Главные минусы – роспись не защищена верхним глазурным слоем, потому менее долговечна.

Роспись керамики для начинающих

Эти советы сориентируют начинающего художника по керамике. Пусть непростой, но очень увлекательный, сложности только повышают интерес к ремеслу.

Мастер-класс «Основы Жостовской росписи для начинающих». Мазки и цветы. Kulikova.pro

Советы опытных керамистов:

  1. Новичку обязательно нужно изучить тональную гамму красок. Для этого делается пробная палитра на той керамике, с которой будет работать художник. После этого керамика обжигается под глазурью. Отдельную палитру стоит организовать и для смешанных составов.
  2. Работать с подглазурными красками нужно очень хорошими кистями. Но кроме кистей используется пульверизатор, подглазурный карандаш и т.д.
  3. Когда смешиваете краски, помните, что самым сильным красителем является синий кобальт. Так как другие краски слабее, они позволяют наносить более толстый слой.
  4. Работу начинают с простых рисунков, использования шаблонов и трафаретов. Можно попробовать технику точечной росписи. Не брезгуйте учиться росписи с использованием упора для руки. Для плоских изделий упор должен быть низким, для отводки тарелок – высокий.
  5. Если пора приступать к сложному рисунку – орнаменту, например – черепок из краски можно защитить резиновым клеем (после высыхания краски он легко отдирается). Так делают, если краситель наносится пульверизатором.

Первые занятия с керамикой – это точно не надглазурная роспись фарфора. Обычно это уроки, позволяющие нанести простейший узор на глиняное изделие, и посмотреть, что будет происходить при обжиге. Так как обжиг – опыт, требующий наглядности и четкого соблюдения правил безопасности, лучше взять персональный урок у керамиста. Или посетить соответствующий мастер-класс.

Роспись фарфора 5: Как нарисовать цветок, набор краски на кисть,роспись в мазковой технике,(часть 1)

Мастер-класс: роспись на керамической плитке

Дух захватывает от мысли, что самостоятельно можно заняться росписью керамической плитки. Той самой, которая впоследствии станет фартуком на кухне или выстелет столешницу. Можно начать и с заданий попроще: например, сделать расписную плитку, которая станет обрамлением зеркалу. Новички часто используют краситель-акрил, очень удобный в нанесении и покорный даже пока не в очень опытных руках.

Роспись керамики акриловыми красками – что подготовить:

  • керамическую плитку любого размера и цвета (зависит только от ваших предпочтений);
  • акриловые краски по керамике – они требуют горячей сушки, точные температурные показатели указаны на банке с краской;
  • контур;
  • прозрачный лак;
  • синтетические кисточки;
  • средство для обезжиривания плитки на спиртовой основе;
  • трафарет или шаблон для переводки.

Роспись плитки своими руками:

  1. Любой понравившийся узор можно распечатать и перевести с помощью копирки на плитку. А если одинаковых плиток будет много, удобнее использовать трафарет.
  2. Механическим карандашом нужно убрать грифель, давить придется усиленно, ведь рисунок должен хорошо отпечататься на плитке.
  3. Можно наносить краску. Сначала делается заливка основной краски. Если краска густовата, не разбавляйте ее водой! Лучше заранее купить в магазине специальные разбавители. После того, как краска нанесена, кисточку промойте растворителем.
  4. Если вдруг краска попала не в то место, где ей полагается быть, убрать ее можно обратным кончиком кисти.
  5. Контур – специальное средство, которое придает изображению объем. Он наносится либо ровной линией, либо точечно. Для новичков второй вариант предпочтителен.
  6. Если краска использована запекаемая, отправляйте плитку в духовой шкаф. Выставляйте ту температуру, которая указана на банке с красками. Нельзя сразу же после обжига доставать плитку, она должна полностью остыть в духовом шкафу.
  7. Несмотря на то, что производитель почти всегда пишет о стойкости красок, лучше добавить защитный слой. То есть покрыть готовую плитку прозрачным лаком. Так изделие однозначно станет более прочным, и изображение будет надежно защищено.
  8. Те же действия проделываются с каждой плиткой. Готовую плитку можно использовать: в данном случае она стала креативной рамой для зеркала в средиземноморском стиле.

Витражная росписи, точечная, стилизация под гжель – вариантов, как проявить себя в росписи керамики, очень много. Это популярное художественное направление вот уже не одно тысячелетие привлекает людей своей простотой и изяществом. А еще работа с керамикой – одна из самых сильных техник арт-терапии.